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j2018金沙·成都水面上出现了一座“金字塔”?

2020-01-11 18:20:30 |来源:​匿名

j2018金沙·成都水面上出现了一座“金字塔”?

j2018金沙,昆勒·阿德耶米/nlÉ建筑事务所,“mfs iiix3-岷江漂浮系统”,2018年,效果图(西南),图片来源:艺术家,© nlÉ

11月3日,成都·蓬皮杜:“全球都市”国际艺术双年展(cosmopolis#1.5)在成都“东郊记忆”正式开启,其主题为“延展智慧”。此次展览是法国巴黎蓬皮杜国家艺术文化中心首次在中国进行的“在地”策展实践。

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从巴黎到成都

成都这座城市留给人们的印象总是充斥着街头巷尾的麻辣辛香,和武侯祠与宽窄巷子那朱墙青瓦的历史风韵。比较起成都和有着法式美食与埃菲尔铁塔的巴黎,二者似乎有几分相像。而最近,一处与巴黎卢浮宫前的玻璃金字塔有些类似的漂浮物,出现在了成都的锦城湖上。

成都·蓬皮杜“全球都市”国际艺术双年展“mfs iiix3 岷江漂浮系统”现场;摄影:尔见传媒 © 方正、计贺、王温泽,杜鸿彬

这是昆勒·阿德耶米(kunlé adeyemi)的《岷江漂浮系统》(mfs iiix3)。这座由漂浮的竹制和木制结构组成的群岛,包含了三个部分:一座音乐厅、一场讨论水和乡村的展览,以及一处可供观察锦城湿地公园的观景台。它巧妙地连接了尼日利亚水上居住的历史和中国水上建筑技术。

昆勒·阿德耶米/nlÉ建筑事务所,“mfs iiix3-岷江漂浮系统”,2018年,效果图(东南),图片来源:艺术家,© nlÉ

2013年,昆勒·阿德耶米将木质结构搭建在浮桶之上,建立了位于尼日利亚最大的城市拉各斯(lagos)的水上贫民窟马科科社区的“马科科漂浮学校”(mokoko floating school简称mfs)。

这座漂浮学校可以面对水面上涨、洪水泛滥、土地松软等问题,并实现能源自给自足和解决供电。这种漂浮建筑如果得到推广,可以为当地的十万贫民窟居民建造新的家园。

昆勒·阿德耶米/nlÉ建筑事务所,“马科科漂浮学校”,2013年,图片来源:艺术家,© nlÉ

而此次昆勒·阿德耶米在成都锦城湖上建造的《岷江漂浮系统》则受到公元256年前建于岷江之上的都江堰的启发,这座漂浮系统是四川当地治水文化与历史的融合。它是11月3日正式开启的成都·蓬皮杜“全球都市”国际艺术双年展中的参展作品之一。

此次双年展是继2017年末于法国巴黎蓬皮杜国家艺术文化中心举办的第一届“全球都市”双年展《集体智慧》之后,“全球都市”平台发起的第二个大型展览。

成都·蓬皮杜“全球都市”国际艺术双年展现场;摄影:尔见传媒 © 方正、计贺、王温泽,杜鸿彬

本届以“延展智慧”为主题,讨论了数码经济和其它技术、生态与文化变迁中的城乡空间,以及在这些变迁的影响下,城市和乡村之间动态关系的流变。

主展场“东郊记忆”展示了本次项目的多件委任作品,以及其它数十件互动装置和研究性项目。位于锦城湖的《岷江漂浮系统》讨论了水上生活和未来生态。夹江县石堰村的驻地小组则围绕村子中的共有空间进行了各种实验,挖掘了乡村语境下的创造潜力。

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当艺术走出美术馆

位于“东郊记忆”的主展场内的展品主题跨度广泛,从思辨都市主义到生态解析,从图像传播到宇宙技术视野,呈现了将近60位来自20多个不同国家和地区的艺术家与艺术小组的百余件作品。

双年展主展场“东郊记忆”;图片来源:成都传媒文化投资有限公司

由拉瑞莎·桑索尔(larissa sansour)带来的由1500艘宇宙飞船组成的雕塑《他们覆盖了天空,直到它变成黑色》(and they covered the sky until it was black)和索伦·林德(søren lind)的录像作品《在未来,他们曾以最上等的瓷器就餐》(in the future they ate from the finest porcelain),共同将考古文物呈现为当下集体在未来重新编写历史的机会。

拉瑞莎·桑索尔《他们覆盖了天空,直到他们变成黑色》,2017年

索伦·林德《在未来,他们曾以最上等的瓷器就餐》,2016年

黄汉明为此次展览在“东郊记忆”拍摄了mv《竹制飞船》,其中包括川剧的变脸技巧和嘻哈表演,成都正是这些表演形式的重要中心。故事引导观众穿越时空,也参考了过去30年来在四川发展起来的科幻场景。

黄汉明《竹制飞船》,2018年

而在四川省乐山市夹江县的石堰村,两个跨学科艺术小组——来自哥伦比亚的建筑延伸合作社(arquitectura expandida)和来自印度尼西亚的当代艺术小组gudskul,受邀前来进行为期两个月的驻地创作。

来自哥伦比亚的建筑延伸合作社

来自印度尼西亚的当代艺术小组gudskul

石堰村历史文化悠久,是国家级非物质文化遗产——竹纸技艺保护点之一,张大千曾两次居住于此;这里难能可贵地保留着传统歌舞,比如当地造纸匠人在打竹麻时唱的竹麻号子。与此同时,这里又是中国新农村建设的一个典型案例,面临着走向现代化的转型。

双年展驻地项目:乐山市夹江县石堰村,图片来源:“全球都市”国际艺术双年展夹江艺术家驻留基地

两个艺术小组通过融入当地社区,围绕“乡村公共空间”这一主题,因地制宜地展开以工作坊为主的合作实践,以探索当地的社区动态,追求乡村转型的新模式。驻地计划期间,两个小组运用了在当地获得的物质与非物质材料,在当地居民的共同参与下挖掘乡村语境的潜能,并对此产生新的认知。

双年展驻地项目活动现场:乐山市夹江县石堰村,图片来源:“全球都市”国际艺术双年展夹江艺术家驻留基地

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一次集体的自我审视

蓬皮杜国家艺术文化中心作为世界最顶级的现代及当代艺术机构之一,始终秉承其初衷,通过活动策划和新项目开发,让文化走进大众,并吸引更多新观众加入到艺术活动中来。“全球都市”平台则是毛继鸿艺术基金会与蓬皮杜在展览方面一次大胆而创新的合作。

左起毛继鸿艺术基金会创办人毛继鸿、艺术家刘窗、艺术家崔琦·沃什(tricky wlash)、蓬皮杜国际文化艺术中心全球宣传及合作伙伴总监贝努瓦·帕雷尔(benoit parayre)、主策展人(kathyrn weir)、建筑师昆勒·阿德耶米(kunlé adeyemi)、毛继鸿艺术基金会首席执行官展览总执行人宁琤,摄影:尔见传媒 © 方正、计贺、王温泽,杜鸿彬

时尚芭莎艺术专访成都·蓬皮杜“全球都市”国际艺术双年展项目的总执行人宁琤,与我们分享此次展览台前幕后的故事。

宁琤,毛继鸿艺术基金会首席执行官、展览总执行人

芭莎:与蓬皮杜的合作是怎样开始的?

宁琤:首先,毛继鸿先生在六年前成为蓬皮杜之友。自那时起,他就想引进蓬皮杜的思维逻辑和对当代艺术的见解来推动中国当代艺术。于是2016年成立的毛继鸿艺术基金会便与蓬皮杜签署了三年的战略合作协议,以20世纪到21世纪的艺术研究为中心,在中国、法国以及世界其它地区进行艺术与文化项目的合作。

芭莎:为何选择在成都开设这次双年展?

宁琤:成都是个特别迷人的地方,它既有着生动的历史文化,又具有坚韧、自由的个性。而且,中国当代艺术的第一批艺术家、音乐人及诗人中的许多位都来自成都。同时,这座城市的土壤里有着非常丰富的文化考古层次。成都拥有开放的国际性,这让我们和蓬皮杜的高管、策展人都极愿意在这里进行尝试。

芭莎:此次双年展的场地是如何选择的?

宁琤:是由多方考量才决定的,当时找场地的时候也看了多个地方,比如主场馆“东郊记忆”,它首先在观念上符合了策展人的理念——这里作为中国第一个显像管厂,已经具有了科技的前身;其次,它又是一个公共场所,承载了一段文化的记忆。另外,“东郊记忆”的空间足够大,这是为数不多符合我们对场地要求的选择之一。

芭莎:此次还有许多不同行业、领域的专家进行参与,有怎样的考虑?

宁琤:现在的艺术已经脱离了原有认知中传统的形式,它需要多个知识体系作为补充支持。比如对于策展人来说,哲学家许煜《论中国的技术问题》一书中提到的“宇宙技术”理论让她对于科技和社会发展的未来产生了一个新的思维,所以她特意找到一些新的思想,帮助引导她的策展理念,然后再与艺术家互动。一些新的方法论也可以帮助她扩大展览所呈现的张力。

此次双年展不仅是一场轰动成都全城的艺术狂欢,更是一次值得深思的探索与研究。艺术家跨学科、跨领域、跨区域的知识生产与对话形式,超越了单一的文化与技术发展模式。

成都·蓬皮杜:“全球都市”国际艺术双年展动员了各大洲很多人的力量,共同将这次冒险般的行动化为现实。主题“延展智慧”正是理解这个世界,理解我们自己和我们在这个不断变化的世界中所处位置的关键。无论是作为个人还是集体,来自不同文化和社会背景下的艺术家不约而同地探讨了一个核心:人类该如何审视自己。

正在展出

展览:成都·蓬皮杜:“全球都市”国际艺术双年展

地址:成都·东郊记忆、夹江县石堰村、锦城湖&梵木创意区

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[编辑、文/余姝萱][采访/贾雨婧][图片提供/“全球都市”国际艺术双年展执行组]

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